Дело еще и в том, что названные спектакли, очень разные по своим темам и образам, выражают ту самую общую, широкую идею, которая поднимает советское искусство на вершину мирового художественного творчества. Это идея социалистического гуманизма, утверждение красоты и могущества свободного человека.

И еще одно наблюдение, которое возникает при сопоставлении этих спектаклей: в них особенно ощутимы преемственность, перекличка, развитие старых традиций и традиций, рожденных революцией; в них ясно видно богатство новаторского советского театра, которое накапливалось, умножалось, выкристаллизовывалось в ходе острой идейной и художественной борьбы, в процессе плодотворного взаимовлияния разных творческих направлений.

Враги - классический спектакль социалистического реализма, выросший из того зерна глубочайшего постижения человеческого духа, которое было брошено в почву искусства еще молодым Художественным театром, и из познания театром социалистической идеологии. О Врагах можно сказать: на сцене все как в жизни. Но этого уже мало: разработанные до самых глубин человеческой психологии характеры обобщали крупные общественные процессы времени и несли в себе ясную социалистическую, политическую тенденцию. Как же оторвать их от тех открытий, которые впервые были сделаны новаторами раннего советского театра?

В ту же пору Остужев сыграл Отелло. Не надо быть мудрецом, чтобы заметить нити, идущие к этому поэтическому, взволнованному, огромного темперамента образу от искусства Мочалова и Ермоловой. Но, конечно же, художник смог подняться на громадную высоту социалистического гуманизма, так крупно, устремлено выразить человеческое величие шекспировского героя потому, что он вместе с народом прошел путь к свободе.