За последние же годы Р. Симонов, кроме недавно возобновленного Человека с ружьем, не поставил ни одного сколько-нибудь заметного спектакля, не сыграл ни одной роли, равной по высоте Бенедикту из Много шума из ничего или Косте-Капитану из Аристократов. А силы, мастерство, превосходный комедийный дар не оставили артиста, доказательство тому - роль царя, сыгранная в сказке С. Маршака в прошлом сезоне.

М. Кедрову никто не откажет в заслуге создания таких замечательных спектаклей, как Дядя Ваня, Плоды просвещения, Чужая тень. Однако Плоды просвещения поставлены в 1951 году. Мы с величайшим уважением относимся к индивидуальному методу работы Кедрова-режиссера, но не можем не вспоминать время, когда Станиславский и Немирович-Данченко выпускали по нескольку превосходных спектаклей в год.

Не будем, однако, продолжать упреки крупным мастерам нашего театра, напомним только мудрые слова Станиславского: Искусство и артисты, которые не идут вперед, тем самым пятятся назад. Не будем снова корить театры за то, что они растеряли былые связи с писателями и не прилагают нужных усилий для установления связей новых. Здесь, конечно, таится одна из главных причин репертуарных трудностей. Не будем говорить и о том, что нередко современные пьесы теряют на сцене свою остроту и приобретают черты того самого среднего образца, против которого справедливо протестует зритель.

Скажем о другом. О равнодушии. Если зрители уже в самом начале этого сезона жестоко осудили работу многих театров своим невниманием, то это лишь естественная и заслуженная плата за равнодушие самих театров, за их невнимание к зрительским интересам.

Когда театр, открывая сезон, не позаботился о том, чтобы показать новый спектакль, он тем самым проявил равнодушие и невнимание к зрителям. А многие ли театры начали сезон новыми постановками? Нет, большинство из них, полагаясь на то, что зрители и так пойдут, выступили с прошлогодней афишей.