Оптимистическую трагедию или Молодую гвардию постановочными средствами театра XIX века - из этого ничего не получится, уже не получалось.

В. И. Ленин и Центральный Комитет партии дали совершенно ясные указания о том, как должна быть решена проблема преемственности в советском искусстве. Несмотря на голод и разруху, несмотря на смертельную опасность, нависшую над социалистическим отечеством, Советская власть взяла под свою надежную охрану очаги культуры прошлого - театры, музеи, библиотеки. Рядом государственных акций она подчеркнула, что именно реалистическая традиция дороже всего советскому народу. Издавать классиков-реалистов, и в массовых тиражах. Воздвигнуть монументы великим деятелям истории, и среди них классикам-реалистам. Почетное звание народной артистки республики первой получила М. Н. Ермолова. В ту пору, когда Художественный театр гастролировал в Америке и левые третировали его, специальным правительственным актом было отмечено двадцатипятилетие его существования.

Неутомимым проводником ленинской политики в сфере театра был Луначарский. Пусть порой он, не только нарком, но и художник, совершал ошибки, но вряд ли можно в истории советского искусства найти другого деятеля, который в исторически труднейшие времена с такой огромной страстью и пониманием природы творчества строил здание нашего театра. Луначарский всегда стойко и убежденно защищал реализм на сцене, прямо и определенно, во всеоружии своего авторитета обнажал буржуазные корни формализма и горячо поддерживал все то новое, что обогащало советское искусство. Огромная роль Луначарского в строительстве нашего театра особенно ясна сейчас, когда мы впервые прочитали собранные вместе его выступления и статьи о драматургии и театральном искусстве.

Партия направляла советское искусство к реализму, обращала взоры художников к опыту предшественников.