Советская власть объединила театральное дело в России и указала цель - создание нового театра, в связи с перестройкой государственности и общества на началах социализма.

Эти программные для театра требования революции находят живой, бурный отклик в народе. Одержав победу в борьбе со старым миром, в октябрьскую пору народ, который раньше, по сути дела, и не знал театра, горячо, стихийно потянулся к самому массовому, активному искусству: в театральных залах, на площадях, где разыгрывались грандиозные зрелища, народ объединялся эмоционально, и в этом единении находил выражение мощный революционный порыв. Чувство коллектива, коллективной силы, впервые открывшееся людям в революционной практике, получало новую жизнь в искусстве театра.

Но это одна сторона дела. Другая - в том, как ответить народным стремлениям, как в самом содержании и в художественных формах отразить на сцене рождение нового мира.

Здесь - первый день советского театра. И чтобы понять его, чтобы представить затем, как жизнь питала искусство, как встретились на сцене старое и новое, борясь между собой и обогащая друг друга, надо подумать о тех наличных силах, с которыми театр вступил в новую историческую эпоху.

Революция не только направила в новое русло творчество существовавшего прежде профессионального театра. В ходе революционных преобразований родилась новая форма театрального искусства, которая в те годы была самой распространенной, самой действенной.

Это самодеятельный театр, объединивший тысячи его творцов и миллионы зрителей. Конечно, это искусство было незрело, наивно; разумеется, оно не выдерживает строгих эстетических критериев. Однако самодеятельный театр как явление художественной жизни ранней революционной поры представляет огромный интерес и для того времени, когда он родился, и для последующего развития советского театрального искусства.