Но и они не ушли, не могли уйти от нее там, где содержание требовало мощной человеческой страсти, где режиссеры вырывались из оков ими же созданных искусственных теорий и направляли свои поиски новой формы по пути выражения идеи, существа произведения, веря при этом в главную силу театра - актера.

Обогащение арсенала режиссерского искусства и всего театрального синтеза, поиск энергичных, активных средств выразительности на незыблемой основе органической природы творчества актера - это и есть главная линия развития новаторской формы театра социалистического реализма.

Этот процесс является общим для всех столь различных по своим художественным пристрастиям, непохожих друг на друга театральных коллективов. Он определял пути и таких молодых, еще нестойких театров, как студии Завадского, Симонова, Дикого, студия имени Ермоловой. Этот же процесс происходил и в театрах устойчивой культуры, сложившейся традиции. Достаточно вспомнить, скажем, смелую до дерзости, лаконичную и во многом условную, но психологически до краев наполненную форму Воскресения в Художественном театре или выросший до философской сатиры гротеск Растеряевой улицы в Малом. В то же время появился вахтанговский Егор Булычов, в котором сила и истина человеческих чувств в крепчайшем сплаве с высокой театральностью знаменовали художественное открытие.

В задачу этой работы не входит характеристика отдельных, хотя бы и крупнейших, побед советского театра. Эти победы в пору, когда социалистический реализм восторжествовал на нашей сцене, связаны с горьковской драматургией, широкой волной вошедшей в репертуар и столичных и периферийных театров, с новым осмыслением классики, наконец, и это главное,- с тем, что современная советская драматургия заняла ведущее место на театральной афише страны.