Такими этапами, мне кажется, являются: самая начальная пора советского театра, когда крутой революционный перелом в жизни определил новые задачи искусства и перед лицом этих задач оказались мастера старого театра, хранящие традицию, и новаторы, которые немедленно решили создать новое, пролетарское искусство; середина 20-х годов, когда на сцене появляется новый герой, к созданию внешнего облика и раскрытию внутреннего, содержания которого уже подошел советский театр; наконец, годы, когда социалистический реализм занял господствующие высоты в советском искусстве и в лучших произведениях советского театра обновленная классическая традиция и новаторские открытия слились в новом идейном и художественном качестве.

Тридцатые годы представляют собой важнейший и очень сложный (в особенности во вторую половину десятилетия) этап развития советского театрального искусства. Изучение этого этапа - задача исторического очерка. Нам же важно прочертить линию движения театра, соединяющую первые решающие победы социалистического реализма с искусством нынешней поры, отметить на этой линии главные звенья, характеризующие обогащение традиции советского театрального творчества.

Такими звеньями представляются прежде всего Враги в Художественном театре, Егор Булычов в театре имени Вахтангова, Отелло в Малом, Оптимистическая трагедия в Камерном, пьесы Погодина, поставленные в Театре Революции. Понятно, что такой перечень очень неполон, что можно назвать другие работы и в гораздо большем количестве, но все же, думается, в этом отборе нет произвола и случайности.

Дело не только в том, что эти спектакли являются вершинами сценического творчества, теми произведениями, которые вошли в историю художественной культуры наряду с великими романами, полотнами и симфониями.