Нам важно сейчас подчеркнуть вот что: утверждение социалистического реализма на сцене показало нетленность и плодотворность классической традиции, которая в соприкосновении с новым жизненным материалом, открытием новых, неизвестных ранее форм вошла как основа и органическая часть в искусство советского театра.

Советский театр отказался от пассивной созерцательности, объективизма, от декламационности и небрежения к режиссуре - черт, которые были достаточно распространены в старом театре. Но он взял главное - демократизм, человечность и глубокую правду сценического реализма.

Битая и руганная ниспровергателями всего старого классическая традиция обновленной развивалась не только в старых, возникших до революции театрах, но властно вошла в искусство ее былых хулителей и обрела общий язык с подлинным новаторством, рожденным новой жизнью.

Традиция в искусстве не есть нечто неизменное, остановившееся. Все попытки перенести традиционное в готовом виде из прошлого в нынешнее неизбежно оборачиваются либо эпигонством, либо архаичностью, консерватизмом.

Малый театр поставил комедию Свои люди - сочтемся, поставил по принципу реконструкции былых спектаклей Островского. Что же получилось? Лишенное жизни, старомодное представление.

Известно, что народная песня, народная пляска искони присущи украинскому театру. Сами по себе эти песни, танцы прекрасны, поэтичны. Но когда они только во имя традиции искусственно вводятся в современный украинский спектакль, чаще всего от них веет архаикой.

Любая художественная традиция постоянно находится в движении, развитии, обогащении. Именно такая, динамическая традиция классического театра прошлого творчески воспринята советским театральным искусством.

Но когда мы говорим о традициях советского театра, то, естественно, не можем ограничить смысл этого понятия тем, что пришло из прошлого.