Исключительное значение Художественного театра в развитии режиссерского искусства объясняется не только тем, что он был первым в истории русской сцены коллективом, сцементированным единой режиссерской волей. Распространение его опыта и обилие его учеников и последователей - результат студийного движения, начало которому положили основатели Художественного театра. Почти все поименованные выше режиссеры вышли из студии МХАТ.

Студийность в широком понимании этого слова заключает в себе на равных правах эстетическое и этическое начала. Студия - объединение людей не только единой художественной веры, но общей идеологии, общего понимания нравственного, гражданского призвания искусства.

Естественно, что в таком объединении неизбежен идеолог, нравственный и художественный лидер. Лучшими, наиболее активными помощниками Станиславского и Немировича-Данченко в этой сфере были Сулержицкий и Вахтангов. Подготовленные к воспитательной работе в стенах Художественного театра, они в свою очередь пробудили во многих своих студийцах тяготение к самостоятельному режиссерскому творчеству.

Нетрудно объяснить, почему Таиров не был озабочен воспитанием режиссеров: в Камерном театре все концентрировалось в нем самом. Алиса Коонен, никогда не посягавшая на режиссерские права, была, по существу, неотделима от режиссера Таирова, другие же постановщики ему были просто не нужны, немыслимы в его театральной системе.

Нечто аналогичное усматривали и в практике Мейерхольда. Справедливо утверждение А. Л. Грипича: Театр Мейерхольда был театром одного режиссера - Мейерхольда. Подобно пчелиному улью, в театре Мейерхольда могла быть только одна царица-матка - сам Мейерхольд .