Однако не слишком ли часто наши театры, их руководители успокаивают себя недостатками драматургии? Можно ли сказать, что сами они делают все, чтобы преодолеть действительно серьезные трудности, что работают горячо, страстно и отдают искусству и зрителю все богатства, которые таят в себе творческие коллективы?

Конечно, художнику нужны порою годы, чтобы сказать народу о том, что его волнует в жизни. Нужно это время творческого раздумья, пристального взгляда на жизнь и режиссеру. Но режиссер находится в особых, отличных от писателя или живописца условиях: он творит вместе с другими художниками, а если он - руководитель театра, то от него в очень большой мере зависит искусство творческого коллектива. И очень грустно, что некоторые наши самые крупные режиссеры, отдавшие советскому театру огромные силы, работают сейчас не по росту, не по таланту.

Трудно смириться с мыслью, что на сцене Центрального театра Советской Армии нет сейчас спектаклей, в которых бы по-настоящему засверкал огромный, самобытный дар А. Попова. А ведь этот замечательный художник - один из первых, кто проложил путь советской драматургии на сцену; в его искусстве есть великолепные постановки классических пьес.

Мы знаем Р. Симонова как на редкость темпераментного артиста, который был вечно увлечен новыми идеями в искусстве. Он мечтал о большом, монументальном спектакле - и с горячностью большого художника ставил Человека с ружьем или Интервенцию, а потом об оперетте - и вкладывал жар своей души в Соломенную шляпку или Нитуш; он много играл и ставил много спектаклей в Театре имени Вахтангова, но ему было этого мало, и он создал свой, молодой студийный театр. Пусть в искусстве Р. Симонова были срывы, ошибки, но ведь были и подлинные победы, и этим он дорог нам.