Конечно, каждый художник, особенно большой художник, находится в постоянном движении, и было бы нелепо упрекать его за то, что сегодня он не таков, каким был вчера или позавчера. Но ведь у писателя, режиссера, актера есть главное, стратегическое направление в творчестве, святая святых его искусства. И, по-моему, огорчительно, что в спектакле Дорога А. Эфрос отступил от столь близких ему принципов психологического театра. И, наверное, не случайно, что его актриса А. Дмитриева, которой в Дороге пришлось изображать Плюшкина, находит радость неотразимой правды в моноспектакле Впервые замужем, поставленном на малой сцене другим режиссером. Нечасто появляются у нас талантливые социально-психологические драмы, но вот В. Розов написал Гнездо глухаря, и казалось естественным, что поставит ее А. Эфрос - столь многое сближает в искусстве драматурга и режиссера. Так и предполагалось, но вышло не так...

Художественный театр искренне хочет продолжать, развивать традиции своих основателей - об этом не раз убежденно говорил его главный режиссер О. Ефремов. Но не может не тревожить, что именно психологические современные пьесы, причем пьесы хорошие, не задаются театру.

Недостаточное внимание к драме Святая святых привело к поучительной неудаче, и театр справедливо снял спектакль с афиши. Вполне понятно обращение Художественного театра к обостренно психологической пьесе Утиная охота, но почему она поставлена в претенциозной, кричаще не соответствующей ни автору, ни театру декорации? Почему в спектакле все же нет того, что называют исследованием души? Впрочем, драматургия А. Вампилова, мне кажется, вообще пока не раскрыта в нашем театре, и причина этого в том, что потускнело, обросло чужеродными атрибутами искусство психологической правды.

По-разному складываются судьбы актеров. История театра знает блистательные дебюты, после которых неведомые никому молодые художники становились знаменитыми.