В день эсеровского мятежа, когда вырвавшийся из плена Дзержинский пришел к Свердлову, туда приходит и Ленин. Драматический, грозный день революции! Но автор спешит подчеркнуть скромность Ленина, его нетребовательность в быту: в кабинет председателя ЦИКа является некий человек, оказавшийся портным, и Свердлов с Дзержинским заставляют Ленина отправиться на примерку нового костюма (к чести Свердловского тюза, надо сказать, что он снял эту бесцветную и бестактную сцену).

Мне довелось познакомиться с пьесой о Ленине таджикских писателей Г. Абдулло и А. Атабаева. Хорошая мысль о том, что в трудные минуты жизни наши современники внутренне как бы обращаются за советом к Ленину, обернулась бестактностью, снижением ленинского образа. Ленин, оживающий в скульптуре или на портрете, появляется в квартире героини - молодого инженера, едущего на строительство электростанции в одну из стран Ближнего Востока,- или на производственном совещании. Он поддерживает героиню в решении в общем-то простого вопроса (ехать или не ехать?), участвует в чисто технической дискуссии, произносит речи. Резкий разрыв между символикой и вполне житейскими обстоятельствами рождает ощущение неправды. Безответственность, идейные просчеты, творческая беспомощность, плохой вкус, неприемлемые в искусстве вообще, особенно нетерпимы, когда речь идет об образе Ленина.

Искусство находится в постоянном движении. Поэтому трудно, пожалуй, невозможно подводить какие-либо итоги сценической Ленинианы - завтра может появиться спектакль, который откроет новые грани ленинского образа, наметит новые пути его создания. Так, М. Ульянов в Человеке с ружьем, покоряя мужеством и силой ленинской мысли, показывая В. И. Ленина в его нечеловечески трудной революционной работе, по-новому раскрывает знаменитую сцену Владимира Ильича с Иваном Шадриным.