И Погодин выбрал 1920 год - время, связанное с возникновением гениального ленинского плана электрификации России, когда на перекрестке истории встречаются люди разных полюсов.

Кремлевские куранты по своей проблематике, по охвату жизненных явлений шире, чем Человек с ружьем. Но дело не только в этом. Вторая ленинская пьеса Погодина является значительным шагом вперед в создании сценического образа Владимира Ильича. На этот раз образ Ленина занял центральное место в развитии действия, в объединении разных драматических линий.

Вероятно, самое трудное в создании драматического образа Ленина - язык. В самом деле, как найти те слова, ту манеру говорить, которая, с одной стороны, передала бы подлинную ленинскую речь со всеми ее логическими и интонационными особенностями, с документальной, когда это необходимо, точностью, а с другой - явилась бы поэтическим, художественным выражением характера вождя революционных масс, средством раскрытия душевного, психологического состояния гениального человека?

Разумеется, самым надежным источником являются сочинения и письма Ленина. Погодин, внимательно изучая их, стремился уловить самое главное, характерное, учитывая время, обстоятельства, направленность каждого ленинского сочинения. Так было еще в пору работы над Человеком с ружьем, и это принесло хорошие плоды.

В Кремлевских курантах драматург шагнул вперед в построении ленинской речи - она стала непосредственнее, свободнее, проще, психологически углубляла образ. Здесь Погодин смелее, нежели в первой пьесе, строил образ Ленина, как любой другой литературный образ.

Вряд ли можно сказать, что Погодин уже всецело овладел высокой задачей дать драматургический портрет Ленина,- писал П. А. Марков.-