В этом любопытном факте сказалась важная особенность развития всей советской режиссерской школы в ее новых пополнениях: молодые режиссеры воспринимали не только уроки своих непосредственных учителей, но неизбежно органично, из зрительного зала вбирали, усваивали опыт всех крупнейших художников - Станиславского, Немировича-Данченко, Мейерхольда, Вахтангова, Таирова, а также своих старших и младших, тогда еще начинающих товарищей по профессии.

Синтез художественных традиций в искусстве режиссеров, пересечение режиссерских дорог приобретали иногда парадоксальный характер. Выходец из школы Малого театра, ученик В. Н. Пашенной и Н. А. Смирновой, Ф. Н. Каверин испытал очевидное влияние Вахтангова еще в первых своих работах (Бабьи сплетни, 1923), а в 1925 году возглавил Студию Малого театра, резко отличающуюся по своей эстетике от стиля отчего дома. Знаменитый Кинороман Г. Кайзера, выдвинувший Каверина в первые ряды молодых режиссеров, представлял собой едкую и изящную пародию на западные фильмы-боевики, он был насквозь ироничен и вместе с тем отмечен психологической точностью в актерской игре - недаром из студии Малого театра вышли К. М. Половикова, Н. К. Свободин, А. П. Шатов, С. М. Вечеслов.

Для понимания сложного процесса формирования советской режиссерской школы в 20-е годы чрезвычайно показательна судьба В. Г. Сахновского. Видный ученый - историк, филолог, театровед, он накануне Октября поставил в Театре имени В. Ф. Комиссаржевской символический спектакль Реквием Л. Андреева, после революции в Дон Карлосе на сцене театра бывш. Корша отдал дань романтизму, по-новому, антитрадиционно ставил пьесы Гоголя и Островского, а затем, казалось бы так неожиданно, пришел в Художественный театр и навсегда связал с ним свое творчество.