Неоспоримая заслуга Судакова состоит в том, что он был первым советским режиссером, который столь активно и деятельно утверждал на сцене современную драматургию. И делал это в Художественном театре, наиболее осторожном и медлительном в отражении новой, революционной действительности. Известно, сколь велика роль Судакова не только в создании пьесы Дни Турбиных, но и в том, чтобы убедить Станиславского в ее социальной и художественной ценности. Судакову принадлежит инициатива постановки Бронепоезда 14-69. Он под руководством Станиславского поставил эти замечательные спектакли, а также Растратчиков, вместе с Немировичем-Данченко был режиссером Блокады. Самостоятельные режиссерские работы Судакова - первые, по определению Маркова, политические спектакли Художественного театра: Хлеб В. Киршона и Страх А. Афиногенова.

Вот почему в сближении разных режиссерских направлений роль Судакова особенно значительна. Пристального внимания заслуживает и его чисто творческая миссия в Художественном театре той поры.

В начале 1924 года Судаков говорил о работе Второй студии МХАТ: Две прошлогодние постановки (Разбойники и Гроза) являются как бы отступлением от идеи внутреннего оправдания или даже намеренным уклонением от нее. Но теперь мы убедились, что принятый нами путь принес вред в смысле актерского мастерства, и теперь мы стоим на решении - жизненная правда прежде всего.

Трудно сказать, что побудило постановщика Грозы к такому признанию, сделанному незадолго до вступления Второй студии в Художественный театр, и насколько легко дался пересмотр позиций: очевидно, что Судаков, как и большинство молодых режиссеров, испытал на себе влияние иных, немхатовских течений. Но известно, что, придя в Художественный театр, он отказался от прежних экспериментов, стал верным, инициативным помощником Станиславского и Немировича-Данченко, практически продолжал их режиссерские принципы.