Художественный театр сближается с молодыми драматургами. После постановки Бронепоезда, Блокады, Унтиловска и Растратчиков,- писал Марков,- пошли Хлеб и Страх. И в том и в другом случае театр отчетливо сознавал свою задачу - создать спектакль политической мысли. Факт знаменательный: еще не так давно Художественный театр и его руководители проводили резкую черту между искусством и политикой, теперь же идут поиски политического спектакля.

Революция и современность определяют устремления режиссеров нового призыва. Вслед за Штормом Е. О. Любимов-Ланской ставит в Театре имени МГСПС Рельсы гудят и дает путевку на сцену В. М. Киршону. Линия Чудака не нашла последовательного продолжения в искусстве МХАТ Второго, но именно спектакль И. Н. Берсенева и А. И. Чебана выдвинул А. Н. Афиногенова в ряд первых драматургов того времени. В настойчивом стремлении Н. В. Петрова к современной теме - вслед за В. С. Ромашовым - Афиногенов сыграл особую роль: Чудак и Страх стали для Ленинградского академического театра драмы столь же принципиально важными спектаклями, как и Ярость Е. Г. Яновского.

Перечень спектаклей единой идейной устремленности можно продолжить: Первая Конная А. Дикого, Разбег и Железный поток Н. Охлопкова, наконец, творческий союз А. Попова и Н. Погодина, открывший новый этап в театральном воплощении социалистической современности.

В 1931 году в статье О новых пьесах и основных линиях пролетарского театра Луначарский писал: Часто говорят о том, что особенность физиономии театров, их характерность побледнела. Они стали похожи друг на друга. В сущности, иначе и быть не может. Поскольку все театры становятся постепенно пролетарскими, они непременно окажутся театрами одного и того же стиля. Разница между ними может быть установлена путем применения разных приемов и путем разницы жанров.