Образ старого рабочего Шорохова из пьесы Сыновья Москвы очень пострадал от того, что герой совершает поступки, не соответствующие его характеру. Совсем еще юный сын Петр ушел из семьи. Почему? В споре между начальником участка Сергеем Баташовым и старшим братом Андреем о том, как должен работать подлинный стахановец, Петр принял сторону Баташова, а отец, потомственный кузнец Александр Ефремович Шорохов,- сторону Андрея. Александр Ефремович даже замахивается на Петра, но, сдержавшись, опускает руку.

И Петр покидает дом. Быть может, и нет причины для этого, но что ж - гордый, горячий юноша не стерпел обиды. Плохо другое: Шорохов-отец, для которого дети - гордость его жизни, с необъяснимым спокойствием отнесся к уходу сына, никак не почувствовал горя, свалившегося на его плечи. А в третьем акте, поняв вдруг, что Петр был прав, обвиняя брата в индивидуализме, старый Шорохов с такой же легкостью отказывается от Андрея и просит Петра вернуться домой. Пусть так, пусть не терпящий компромиссов в отношениях даже с самыми близкими старый рабочий решился на такой нечеловечески трудный для отца шаг. Но ведь это - крушение крепкой семьи, это трагедия, а на сцене все спокойно, и Александр Ефремович приглашает Сергея Баташова к ужину...

Так возникает в спектакле неправда, и хороший, душевный, прямой человек (именно таким играет Шорохова В. Всеволодов) рождает двойственное впечатление, вызывает досаду.

Правдивый, определенный характер героя - вот главное на сцене. Такой герой заставляет зрителя тревожиться о своей судьбе, вызывая либо активное сочувствие, либо активное осуждение. А получается убедительный характер, если писатель показывает героя в жизненной многогранности, если герой и говорит по-своему и реагирует на происходящие вокруг события, следуя естественным, свойственным именно ему побуждениям, если, наконец, он имеет в пьесе ясную цель и добивается этой цели.