Если Матрунин найдет что-нибудь более интересное, но непременно на принципе колонн (разрядка моя.- О. С), то пусть пришлет эскизы...» Эта «Записка» Станиславского, ценнейшее свидетельство о принципах его постановки «Евгения Онегина», была обнаружена мною лишь весной 1983 года, в не разобранном еще полностью архиве 3. С. Соколовой. Неверно откомментированная в примечаниях к этому письму Станиславского, она считалась безвозвратно утерянной. Привожу ее полностью - это четыре страницы большого, квадратного формата бумаги блекло-палевого цвета с водяными знаками.

 Сцена свидания.

Не нравится. Это опять не в принципе нашей постановки. Это декорация и притом не интересная. Для мизансцены и играющих очень трудная. В прежней мизансцене очень помогала загородка впереди. Певица опиралась на нее и естественно пела по направлению зрителя. В этой декорации игра приблизится к Большому театру. Помнишь, как по традиции Татьяна сидит сложив ручки и ножки, а Онегин перед ней позирует без всякой опоры. Кроме того, не понимаю, что это за триумфальные ворота, или вход в увеселительный сад - «Эрмитаж» или «Аквариум», не хватает только вертушки для пропуска публики.

Дуэль.

Плохо понимаю рисунок. Дело не в том, чтоб было только четыре дерева по счету колонн. Напротив, их надо спутать. Но нельзя их уничтожать. Ниже еще вернусь к этой картине.

Последняя картина.

Может быть, я забыл старую декорацию, но в новом наброске не вижу никакой разницы с прежней.

Общие  основы.

1. Известная условность, которая избавляет от необходимости давать подлинную живописную декорацию самого первейшего сорта с maximum лирики, требуемой в соответствии с Пушкиным и Чайковским. Повторяю, кроме Головина, у нас нет ни одного художника-живописца-мастера для этого (Ульянов, Добужинский?!). Где она, нежная, опоэтизированная Живопись? Теперь при грубейшем конструктивизме и гротеске? Это убито!