Одержимость идеей коммунизма как своей, очень личной заботой - вот что составляет главное в Нагульнове. А от сочетания ярости и аскетизма, нетерпимости и душевной чуткости, недостатка образования и светлого ума возникает ощущение народного, самобытного характера. Еще более неожиданной оказалась Лушка - Т. До ронина. Быть может, театр в чем-то и отошел от образа из романа: когда смотришь на Лушку, то вспоминаешь Другую шолоховскую героиню - Аксинью из Тихого Дона. Но эта вольность оправданна: трагическая судьба Лукерьи сродни этому спектаклю, она повысила его драматическую напряженность.

Главный режиссер Ленинградского театра комедии Николай Акимов отважился на дерзкий шаг и, кажется, впервые в мировой истории театра поставил на сцене поэму Байрона Дон-Жуан. Получился интересный сплав чтения, театральной игры, пантомимы. Приметим, что вслед за Н. Охлопковым, который со своей Медеей ворвался в лучший концертный зал Москвы - Зал имени Чайковского,- вошел туда и Акимов.

Сейчас самое время вспомнить еще об одном режиссере, которому пятьдесят,- о Валентине Плучеке. В руководимом им Театре сатиры под занавес сезона прошел очень интересный спектакль - Ложь для узкого круга Афанасия Салынского. В этой комедии мы увидели на редкость убедительного современного Тартюфа - Тартюфа в юбке, в исполнении В. Васильевой.

Впрочем, у Плучека сейчас есть и другие заботы - немалую часть дня он проводит на площади Маяковского, где строится новое здание Театра сатиры. Судя по всему, в декабре, ну в январе, этот театр наконец-то справит свое новоселье.

Площадь Маяковского по праву должна быть признана второй Театральной площадью в Москве: в ряд выстроились Зал имени Чайковского, будущий Театр сатиры и недавно построенное здание Театра имени Моссовета.