Ведь, несмотря на жадное желание людей попасть в театр, температура в зрительных залах невысокая, мы едва ли не отвыкли от таких определений зрительской реакции, как глубокое эмоциональное волнение, полная внутренняя захваченность и - да простится мне высокое слово - потрясение. Говорят об интеллектуальности современного театра, о театре идей - пусть так; но театр неизбежно теряет свою силу, свое очарование, если он не обращен к чувствам людей, к их душевной жизни, если он не вызывает непосредственного сопереживания сценическим героям.

В поисках причины творческого недомогания театра выдвигается чрезмерная занятость актеров, непомерная нагрузка в кинематографе и на телевидении, мешающая сосредоточенной и углубленной работе в своих коллективах. Но ведь, казалось бы, не беда, а благо то, что талант- I ливые актеры много играют,- известно, сколь губительны в искусстве длительные паузы, творческие простои. Кстати, телевизор, в котором некогда видели грозного соперника театра, оказался могучим пропагандистом сценического искусства: появление любимого актера на домашнем экране многократно повышает желание встретиться с ним в театре, с живым. Очевидно и то, что многие успехи театральных актеров связаны с телевидением и кинематографом.

Вместе с тем трудно не согласиться, что в непрерывном потоке телевизионных, кинематографических и театральных ролей не часто появляются образы, восходящие на вершины искусства, сильно и неповторимо воплощающие в себе гражданские и духовные приметы современника в их полноте и сложности. Давно уже мы не встречались на сцене с крупными сатирическими фигурами. И ведь правда, что даже самые талантливые актеры то и дело предстают в спектаклях и фильмах просто самими собой, повторяют уже не раз сыгранное, а, говоря более резко, без труда пользуются своей популярностью.

Между актерами и режиссерами в театре порой вдруг стал ощущаться некий разлад, появилось недоверие друг к другу.