Между тем человек есть герой драмы - эту хрестоматийную мысль Белинского не стоит забывать. Человек, в котором усилиями драматурга, режиссера и актера выражается время.

Умаление человека на сцене нередко начинается с драматургии - во многих нынешних пьесах человек показывается лишь одной своей стороной, его жизнь дробится на осколки, чрезмерное пристрастие ко всякого рода реминисценциям и перебивкам действия разрушает цельность характера и судьбы драматического героя. Иногда человек на сцене оказывается прежде всего и главным образом лишь носителем той или иной позиции, авторского задания. Это случается не только в плохих, но и в хороших пьесах.

Занявшие заметное место в репертуаре так называемые производственные пьесы явились убедительным свидетельством общественной чуткости драматургов и театров. Их новаторство состоит в том, что трудовые отношения на современном заводе или строительстве осмысливаются в неразрывной связи с этическими отношениями в обществе. Интерес этих спектаклей - в их животрепещущей проблематике, в узнаваемости событий, в том, что многим и многим людям, пришедшим в театр, приходилось оказываться в аналогичных положениях у себя на работе. Однако при всей привлекательности публицистического театра такого рода он все же ограничивает возможности актера в создании типического характера, в выражении его внутреннего мира, жизни человеческого духа. О. Ефремов владеет драгоценным даром привлекать к своим героям зрительское внимание, завораживать правдой самого своего существования на сцене. Это сказалось и в образе бригадира Потапова в спектакле Художественного театра Заседание парткома. Но герою - а следовательно, и актеру - отведен слишком узкий участок жизненного пространства, роль скована повесткой дня заседания парткома - и артист не властен создать многогранный, драматический характер героя нашего времени, хотя, несомненно, в Потапове таятся его черты.