Так было на русской сцене, но ведь не только на русской. Знаменателен общеизвестный факт: Бронепоезд 14-69 Вс. Иванова, пьеса, рожденная в недрах Художественного театра, послужила толчком и основой для героической драмы С. Шаншиашвили Анзор, ставшей этапным явлением в творческой истории грузинского Театра имени Руставели.

Говоря о деятельности Павла Александровича Маркова в сближении литературы и сцены, надо заметить, что, будучи работником Художественного театра, он тогда (как, впрочем, и сейчас) обнаруживал прекрасную широту в понимании реализма и в поисках революционной пьесы смело и настойчиво стремился расширить стилевой спектр сценического искусства. В главах из книги воспоминаний мы с интересом и удивлением читаем о том, что была достигнута полная договоренность с Вс. Вишневским о постановке Первой Конной на мхатовской сцене, что Марков увлекся и вел вполне конкретные разговоры с Маяковским о пьесе для Художественного театра.

История моего театрального современника еще не закончена, пока она прервалась в самом начале 30-х годов. Понятно, что в ожидании новых глав я не могу продолжать биографию Павла Александровича Маркова. Он это сделает сам, а я, пользуясь случаем, очень бы рекомендовал редакции журнала Театр печатать главы с меньшими перерывами.

Нетрудно заметить, что энергичный, талантливый критик, выступавший поначалу во множестве изданий, несколько лет бывший постоянным театральным обозревателем Правды, к концу 20-х годов сократил свою критическую деятельность. Объяснение здесь простое: с 1925 года Марков работает в Художественном театре, и можно представить себе (в особенности если иметь в виду сложные внутренние процессы в театре этих лет), что все его время было поглощено театральными делами и заботами. А в 1928 году Марков вместе с Хмелевым, Баталовым, Судаковым, Прудкиным был призван к руководству Художественным театром.