Поразительно на этих репетициях работали и все актеры - они зажигались от одного намека Станиславского, а зажигаясь, рождали все новые и новые интонации, действия, все ярче, точнее приближались к тому, чего хотел Станиславский. Они были как глина в руках Мастера - предельно податливая и в то же время активно-действенная. Быть «глиной» в руках Станиславского истинное наслаждение, но даже и смотреть на творческие метаморфозы товарищей было захватывающе интересно.

Пятого апреля 1935 года - премьера!

Много было похвал, но немало и недоумений. Хосе - деревенский парень? совсем не белокурая красотка - Микаэла? а Кармен? - работница, простая работница?

Константин Сергеевич был, однако, явно доволен: «Раз ругают, спорят, значит, есть что-то новое, непривычное - очень хорошо!»

В середине мая заканчиваем сезон - идет «Кармен». И почти сразу же начались наши трехгодичные гастроли по городам и весям страны. Да и в Москве придется играть на чужих площадках. Предполагается полная реконструкция всего здания нашего театра, и главное - будет увеличена чуть ли не вдвое сама сцена.

Эта фундаментальная перестройка затянулась действительно на целых три года. Мелькают города - Харьков, Ленинград, Воронеж, Челябинск, Магнитогорск, Сталинград, вновь Воронеж, вновь Ленинград, Ростов-на-Дону, Астрахань. Нелегкая была жизнь, хотя и интересная - повидали немало. Константин Сергеевич к этим нашим скитаниям относился резко отрицательно. «Создавать театр на колесах очень трудно, скорее можно все разболтать. Не считаю, что в условиях передвижения искусство может прогрессировать,- говорил он в своей беседе в мае 1936 года с директором нашего театра А. Г. Орловым.- Самое страшное то, что актеры не только отрываются от своих мест, где налажены и жизнь, и работа, а то, что появляется у актера элемент гастролерства.   Вряд ли необходимая скромность будет сдерживать актерское самолюбие при успехе.