- Сквозное действие - это хребет спектакля, - говорит Станиславский, - он держит спектакль. В начале репетиций, слушая музыку оперы - решайте, без 'чего нет пьесы. Например, без чего нет «Ревизора»? Без жуликов, без сплетен, без провинциального кокетства - Хлестаков мог появиться только в таком обществе. Дальше решайте, какие главные эпизоды, без которых нет пьесы.

Зададим себе аналогичный вопрос в отношении «Евгения Онегина». Без чего нет оперы Чайковского? Прежде всего, мне кажется, без особенности натуры Татьяны, ее несоотнесенности ни с деревенской помещичьей средой, ни со средой петербургского высшего света. Об этом так прекрасно говорит Пушкин: «...Она в семье своей родной/Казалась девочкой чужой». Чуждой она оставалась и в Петербурге.

Не эти ли отличительные черты личности Татьяны тт движут оперу с первого акта, полного тишины, безмятежного покоя деревенского уклада жизни, к мучительному финалу.

Ведь любая другая светская женщина могла его решить и совсем иначе - пойти на адюльтер. Никого в светском обществе это и не удивило бы в те годы.

Любая другая - да. Татьяна? Нет.

В финале отчетливо видится, быть может, самая возвышенная, и отличная от других, черта ее характера, ее природы - мужество искренности! Мужество искренности в признании во все еще живой любви и мужество отказа от этой любви.

Финал - это действительно торжество мужества и нравственной чистоты Татьяны. Думается, сверхзадача лежит именно здесь - мужество искренности Татьяны.

Hу а сквозное действие оперы?

И его несет Татьяна. Ее поступки, ее реакции, ее поведение, то есть, другими словами, - ее действия, свойственные именно ей - их отличность, несхожесть с действиями других женщин ее круга и есть, как мне кажется, сквозное действие спектакля.