Думается, что такой «байронический» акцент в решении образа Онегина давал Станиславскому возможность с большим основанием показать его раздражение в сцене «Ларннского бала», и его душевное потрясение в сцене «Дуэли». Таким образом появлялись градации, ступени изменения духовной сути человека. Скрытую Духовную полноценность Онегина Станиславский безусловно чувствовал, хотя и не сострадал ему вполне.

Не говорю уже о том, что такое несколько подчеркнуто-напускное поведение Онегина всячески оттеняло всю прелесть простоты чистейшей души Татьяны и ее раненную гордость. Еще и еще раз подчеркиваю - ее отличность ото всех!

Необходимо отметить и чисто внешний штрих мизансцены, но таящий в себе глубоко символичный смысл. Онегин во время сцены «Свидания» стоит слева у колонн беседки, Татьяна, все время склоненная, у колонны справа. Это соотношение их поз Станиславский зеркально повторит на «греминском» балу.

Как часто тончайшая психологическая режиссура Станиславского проходит не замеченной ни критикой, ни зрителем, и, что особенно печально, самими исполнителями - актерами.

«Ларинский бал»

Этим незатейливым деревенским балом, так простодушно, весело начавшимся, круто обрывается покойная, без потрясений, жизнь захолустного мирка Лариных.

Пожалуй, ни в одной сцене оперы, как здесь - на именинах Татьяны, так остро, так наглядно не видится ее одиночество, ее несоотнесенность с окружающей средой...

Занавес открывался на третьей (в оркестре) фразе Татьяны. Открывался очень медленно, как бы заведомо нехотя, лениво. Лениво, медленно, с трудом реагировали на несколько убыстрявшийся темп музыки гости, осоловевшие от еды и, вероятно, долгого уже Сидения за столом. На фоне большого проема, что вел в залу, между колонн - Татьяна. Нарядно одетая, в розовом тарлатановом платье, сбоку прически маленький веночек цветов в тон платью, - Татьяна стоит печальна и одна...