«Дуэль» - единственная картина оперы, где не присутствует Татьяна, но накрепко связана вся ее дальнейшая судьба с только что свершившейся трагедией.

«Греминский» бал»

«Греминский» бал - название условное, но настолько за десятилетия укоренившееся, что назови его иначе - это вызовет недоумение. Отсюда, к сожалению, немало и неточностей. Татьяна с мужем не принимают здесь гостей, наоборот, они сами приезжают в гости и приезжают с опозданием в возможно допустимо поздний час - после «Польского», которым, по традиции, в те годы открывался всякий великосветский бал. Поэтому их появление и вызывает столь заметное оживление среди остальных гостей, поэтому их приход тут же замечает Онегин (кстати сказать, Онегин был бы в курсе женитьбы князя, своего родственника, если б ехал на бал к нему в дом).

Станиславский показал здесь лишь уголок большого зала, с уютной гостиной, расположенной на небольшом возвышении за неизменным портиком с его четырьмя колоннами. Это уголок, где танцы могут заканчиваться, как тот же Полонез, где кавалеры отводят дам в гостиную, где можно отдохнуть, позлословить, а там и вновь танцевать.

Естественно, что именно здесь, вдали от бала, весь погруженный в себя - Онегин; естественно, что именно сюда забрел и задремал в кресле престарелый сенатор; естествен в дальнейшем приход сюда и нетанцующей Татьяны (недаром у нее длиннейший шлейф); естественно именно здесь, вдали от шумного бала, делает свои доверительные признания Гремин Онегину.

Оставя самый бал где-то за сценой, показав лишь этот уединенный уголок, Станиславский как на ладони, крупным планом, приоткрывает зрителю души всех трех главных персонажей этого акта... Такое построение дало ему возможность четко отграничить каждый эпизод этого акта, четко подать каждый психологический момент: «иначе сумбур» (вспомним его предупреждение) .