Что говорить, прошло ровно полстолетия, как навсегда ушел от нас Станиславский. Немало утекло воды... «...иные времена, иные песни».

Сейчас мало кто и поверит, а современный молодой человек может и презрительно усмехнуться, что первые четыре, пять лет никто из студийцев тех лет не получал никакой стипендии - учились, работали даром.

Если иногда удавались какие-то выступления за деньги, то «гонорар» делился между всеми   поровну.

Так же поровну (по двенадцати рублей) мы получали после первых спектаклей «Царская невеста», «Евгений Онегин», что с декабря 1926 года шли уже в помещении собственного театра на Б. Дмитровке, 17.

Как бы мне хотелось, чтобы мои молодые товарищи по профессии и здесь в Москве и в далеких, далеких других городах, буде им попадутся эти строки, поверили Станиславскому и увидели в нем не только гениального Режиссера, а Учителя, вечно идущего вперед, в разведку, - что это за феномен - актерское мастерство и как к нему подобраться, как овладеть им.

Как ни странно, но ни один искусствовед не задумался, не ответил, а что заставило Станиславского обратиться к оперному искусству?

Музыковеды, как правило, отвечают, что они-де не специалисты в драматическом искусстве, театроведы - что они с оперой профессионально не знакомы. И бытует твердая версия: Станиславский занялся оперой просто потому, что в юности сам учился пению, мечтал быть оперным певцом, что работа его в опере просто дань увлечению юных лет. Конечно, ни в коем случае нельзя сбрасывать его знакомство с музыкой с самых ранних детских лет - дом был полон музыки и пенья.

Но мало ли о чем мечтаешь в юности... И что-то, конечно, остается в нас на всю жизнь. Но разве только дело в том, что Станиславский много музицировал в юности?

Как часто мы слышали от Константина Сергеевича, что именно музыка помогла ему выйти из тупика, в который он зашел в драме.

Именно здесь, мне думается, и надо искать начало его пути в оперное искусство.