Но вот сегодня мы смотрим Мамашу Кураж в Театре имени Маяковского и ясно чувствуем, что давно на нашей сцене не было такого остро современного, масштабного спектакля. Дело вовсе не в каких-то исторических аналогиях - их, разумеется, нет! Драма Брехта и спектакль, поставленный М. Штраухом, оттого так современны, что в пору, когда империализм, спасая себя, хочет развязать новую войну, в судьбе мамаши Кураж и ее детей с обобщающей художественной силой выражена мысль о самой сущности войны - ее античеловечности.

Эта мысль ясна всем людям нашей страны, ясна народам. И дорого, что московская постановка пьесы Брехта активизирует нашу мысль, захватывает большие проблемы современности, судит не только тех, кто готовит новую войну и уже играет с огнем, но и тех, кто думает спрятаться от военной угрозы на узких тропках личной инициативы или в иллюзорном мирке собственного благополучия.

Театр имени Маяковского поставил мужественный, суровый спектакль. В нем есть брехтовская прямая, ничем не прикрытая правда жизни, из которой вырастает мысль, художественный символ. Тащится в людской упряжке по дорогам войны фургон мамаши Кураж, набитый патронами, колбасой, офицерскими сорочками, и путь его отмечен преступлениями и жертвами. Мамаша Кураж у Брехта - это порождение войны, ее орудие и ее же жертва. В этом сложность и трагизм образа, глубоко раскрытого артисткой Ю. Глизер. Цинизм маркитантки и материнская нежность к детям, торгашеская алчность и затаенная, а порой вдруг вырывающаяся наружу мысль о проклятии войны - все это слилось в характере Кураж.

Казалось бы, активность, напористость, уверенность - вот самые главные черты Кураж - Глизер. И это действительно так.