Это живая картина!

Станиславский держит ее все четыре такта - Росо piu оркестра. Только с Росо animando за столом начинается некоторое оживление - оно точнейше, филигранно разработано по нарастанию заинтересованности, удивления, восторга, вплоть до апогея: «Вот так сюрприз, никак не ожидали военной музыки! Веселье хоть куда!»

Скрывая желание остаться скорее вдвоем, совершенно по-детски разглядывая что-то по сторонам, выходят одновременно из-за колонн Ольга и Ленский, и тут же звучал подсказ Станиславского:

- Надули? Ну а теперь драла!

Верно или неверно, но я попыталась ответить на заданные самой себе вопросы.

Если о художнике-живописце можно говорить, что композиция его картины всегда строится на соподчинении всех компонентов некоему главному тематическому центру, то это же можно сказать и о Станиславском-постановщике, в данном случае постановщике «Евгения Онегина».

Как важны в нашем режиссерском деле такт и расчет. Вот этот-то такт и расчет, к слову сказать, и хотят нарушить в «Онегине»...

По этим двум, написанным почти одно за другим, письмам Станиславского со всей ответственностью можно сказать, что принципами его постановки являются «Условность», «Интимность», «Виньетность», «Графичность».